Ensemble Giardino di Delizie
Ewa Anna Augustynowicz, directora
Da Vinci Classics C0055 l
大女女大
puede responder tras la escucha de lo que aque-
llos que visitaron Polonia en los siglos diecisiete y
dieciocho decidieron componer: Alla Polacca es la
invitacion a un viaje sonoro a traves de la musica
de compositores no solo procedentes del país, sino
tambien visitantes que vivieron o trabajaron alli du-
rante determinados periodos de tiempo. La mirada
de ocho compositores de diversas influencias, asi
como la investigación e interpretación del Ensemble
Giardino di Delizie, conforman un proyecto del que
el oyente podra extraer sus propias conclusiones
sobre el estilo musical de la Polonia barroca. El libri-
lo que acompaña al álbum completa la información
de forma accesible para quienes deseen conocer
más detalles acerca de los nombres seleccionados.
Entre los compositores que aparecen en el álbum,
encontramos italianos y polacos que amplian la
habitual asociación entre la música de Polonia y el
romántico Chopin. Las relaciones entre Italia y Po-
lonia a nivel cultural, muy habituales en el siglo XVII,
justifican la introducción de las obras de Giovanni
Matteo Picchi, Tarquinio Merula o Carlo Farina. De
este último, escuchamos una sonata a tres voces
apodada «La Polaca», en la que el ensemble desplie-
ga su sonido más amable incluso en los momentos
de mayores contrastes. Con Ewa Anna Augusty-
nowicz como primer violin, es una de las obras que
más destacan del conjunto. Por otro lado, algo en el
Concerto a tres «Sentinella»), de Adam Jarzebski, deja
traslucir una diversión al tocar que, sin renunciar a
la limpieza de las líneas, se traslada a quien escucha
incluso lejos de la experiencia del directo.
La música antigua interpretada a través del conoci-
miento y la práctica de las técnicas de la época lo.
gra introducir al oyente en un estado muy especial,
algo que sin duda consigue el Ensemble Giardino di
Delizie. Solo a través de los testimonios artísticos
podemos intuir el espiritu de una epoca y la música,
arte sin palabras, es el medio perfecto para ello. Alla
Polacca contiene informacion musical que interesa-
rá a quien desee indagar en este ámbito, pero por
encima de todo recrea un carácter que suena lejano
en tiempo y espacio, a la vez que completamente
natural en manos de este grupo de intérpretes.
– Blanca Gutiérrez Lobato

Polki w Rzymie

Witold Paprocki

„Alla Polacca to zaproszenie do zagłębienia się w Świat dzwieköw, zapachów i smaków Polski i polskiego folkloru” – tak rozpoczyna swój esej liderka zespołu, skrzypaczka Ewa Anna Augustynowicz. Ensemble Giardino di Delizie powstał w Rzymie w 2014 roku, a do jego podstawowego składu weszły jeszcze dwie nasze rodaczki: Katarzyna Solecka – skrzypce i Agnieszka Oszańca – wiolonczela (na płycie pojawia się gościnnie Anna Skorupska – altówka).

Wraz z kilkoma innymi instrumentalistami stworzyły międzynarodowa formacje, która cieszy się rosnącym uznaniem w Środowisku wykonawstwa historycznego. Zespól jest aktywny na rynku fonograficznym, a program swojego piątego już albumu zestawił z barokowych utworów zawierających elementy stylu polskiego. Owe „polskie smaki” odnajdujemy nie tylko w dziełach rodzimych mistrzów Jarzębski, Mielczewski), lecz także u kompozytorów innych narodowości goszczących na ziemiach dawnej Rzeczypospolitej (Merula, Telemann) czy mieszkających w jej granicach (Meder). Usłyszymy też utwory dokumentujące europejska popularnosé naszej ówczesnej muzyki, docenianej w krajach sąsiednich (Schmelzer) i w odległych artystycznych metropoliach, jak Wenecja (Picchi). Elementem pozwalającym w najprostszy sposób wyeksponowaé narodowa odrebnosé jest metrorytmika. A więc tańce – z. ich akcentuacja, tempami i charakterem. Rzymski ansambl czyni to sugestywnie, nie stroniąc od lekkiej przesady – odnajduje wszak rytmy mazurowe w utworach, w których inni wykonawcy nie wychodza poza przyjeta konwencje, chocby w Sentinelli i Bentrovacie Adama Jarzębskiego. I trzeba przyznać, że jest to bardzo ciekawe ujęcie, wprowadzające powiew świeżości do polskiego kanonu repertuarowego. Artystki chętnie podkreślają warstwę modalna, wydobywając z partytur surowe burdony i ornamentujac w oryginalny sposób melodie. Warto szczególnie wskazac na nawia zania do sztuki wędrownych muzyków, w tym dudziarzy, którymi zachwycał się nie tylko najwybitniejszy barokowy piewca folkloru polskiego Georg Philipp Telemann, lecz takze juz w XVII stuleciu – Johann Heinrich Schmelzer w Polnische Sackpfeifen. Podobnie uczynił kapelmistrz gdański Johann Valentin Meder – w swojej przeznaczonej na pięciogłosowy zespół smyczkowy sonacie Der Polnische Pracher, która zawiera liczne odcinki pizzicato, imitujace grę na instrumentach strunowych szarpanych. Wiekszosé utworów utrzymana jest w układzie triowym, a Ewa Anna Augustynowicz i Katarzyna Solecka wymieniają się w prowadzeniu partii pierwszych skrzypiec. Bardzo dobrze dialoguja i współdziałają z reszta ansamblu, a wirtuozeria oraz nietuzinkowa wyobraznia przyczyniają się do nadania calej produkcji efektownego oblicza.

Stradella: Complete Violin Sinfonias – Ewa Augustynowicz, Ensemble Giardino di Delizie

Seltene Kammermusik eines Vokal-Komponisten

Label/Verlag: Brilliant classics
Detailinformationen zum besprochenen Titel

Anna Augustynowicz spielt mit ihrer Barockgeige eine selten aufgeführte, jedoch hörenswerte Musik, ausgezeichnent unterstützt vom Ensemble Giardino di Delizie.

Alessandro Stradella (1643-1683) ist vor allem durch seine geistlichen und weltlichen Kantaten und Opern bekannt. Das beeinflusste auch sein instrumentales Schaffen, das im Vergleich mit seinen vokalen Kompositionen eher schmal blieb. Es handelt sich um Kammermusik mit Streichinstrumenten und Generalbass. Im vorliegendem Doppelpack sind sämtliche Werke für Violine enthalten. Bemerkenswert ist, dass von den 14 Werken sieben in Molltonarten gefasst sind – nicht gerade üblich in dieser Zeit. Die sangliche Formung mancher Stücke ist deutlich von den Vokalwerken inspiriert. Das führt bei einigen Sonaten zu einer anrührenden Emotionalität. In diesen Passagen füllt neben der Orgel die Theorbe die verbliebene Lücke. Die Sonaten finden mit dem Ensemble Giardino di Delizie und der Geigerin Ewa Anna Augustynowicz an der Barockgeige eine adäquate Interpretation. Bei etlichen Sätzen emanzipiert sich das Cello von seiner Funktion als Generalbass-Instrument und führt einen Dialog mit der Geige. Die Affekte, die der Komponist dem Ensemble anvertraut, werden erkannt und ausmusiziert. Die Virtuosität, die an einigen Stellen gefordert wird, ist für Ewa Anna Augustynowicz kein Problem – im Gegenteil: Wenn es die Faktur des jeweiligen Stückes erlaubt, bringt sie leise und doch unüberhörbar rasche Verzierungen an. Aber auch die Cellistin Agnieszka Oszaríca brilliert mit ihrem Barockcello – das kann man mit Fug und Recht auch von den beiden verbliebenen Generalbass-Spielern behaupten. So haben wir ein Doppelpack mit einer hörenswerten Musik in einer angemessenen Darstellung. Das Booklet ist leider nur auf Englisch und Italienisch. Die einzelnen Sätze sind nicht gesondert mit einem Track versehen. Man kann nur jeweils die ganze Sonate ansteuern.

https://www.schallplattenkritik.de/news/2022-07-06/die-neue-longlist-3-2022-ist-da?fbclid=IwAR3Je-Zxc7XeaekYnRsD8cbu0eJvO3FqTfGbBoMF0XnH49kbWfXXWMeF6Xo&fs=e&s=cl

Un angolino di paradiso è improvvisamente stato messo a disposizione dal Creatore a noi anime sofferenti l’afoso caldo di un luglio ben agguerrito: il cancello di Villa Barattolo a Rocca di Papa, sede del Parco dei Castelli Romani è stato l’ingresso magico per arrivarci. Sul terrazzino, all’ombra di un cedro plurisecolare, siamo stati accolti, sabato 2 luglio, dalla gentilezza e dalla cortesia della direttrice dott.ssa Emanuela Angelone, insieme alle dott.sse Cinzia Barbante e  Daniela Russo Fiorillo. Poco dopo si sono materializzati gli angeli – angiolette, per la verità – accompagnate dai loro strumenti musicali: Ewa Anna Augustynowicz, Violino Barocco; Valeria Caponnetto, Violino Barocco; Anna Skorupska, Viola Barocca e Rebeca Ferri, Violoncello Barocco, componenti del gruppo Ensemble Giardino di Delizie.

Fondato dalla violinista e direttrice artistica del gruppo Ewa Anna Augustynowicz, questo team annovera artiste di origine italiana e di nazionalità polacca,  provenienti dalle più importanti istituzioni musicali italiane ed europee, cresciute sotto le amorevoli cure di maestri di fama internazionale. Hanno presentato nell’angolino del quale si parlava, il programma Echi del Tempo lontano – quartetto d’archi in Italia del ‘700, suonando  sinfonie di autori del XVII secolo: Alessandro Scarlatti, Nicola Bonifacio Logròscino, Francesco Durante, Pietro Nardini e Baldassarre Galuppi, autori non molto noti – ha premesso la direttrice – ma creatori di musiche che vanno recuperate e fatte conoscere per la loro potenza evocatrice di grandi emozioni.

L’Ensemble Giardino di Delizie, infatti ha incentrato fin dal suo esordio la propria ricerca musicale sulla produzione seicentesca di questi due grandi

paesi. Fin dal principio infatti, le componenti del gruppo hanno voluto portare all’interno della formazione le proprie specifiche radici culturali e i peculiari linguaggi musicali, approfondendo entrambi, a volte fondendoli, altre volte ponendoli in antitesi per esaltarne le differenze, e facendo di questo scambio e di questa dialettica il proprio punto di forza.

Melodie e arie musicali che hanno trasportato noi tutti in un mondo fatto di profumi ed essenze, tra rigogliosa natura e oltre il tempo…

Ha apprezzato molto il numeroso pubblico presente, incantato anche dalla bravura delle musiciste, sempre sorridenti e quasi librate con i loro strumenti, tra le arie suonate

Straordinaria serata d’estate, cullati da note e vaporose sensazioni di benessere e tenerezza… magica essenza salvifica della musica.  Da ripetere.

https://www.classicalmusicdaily.com/2022/06/polish.htm

Polish Style in the Gardens of Rome

GIUSEPPE PENNISI listens to sixteenth and seventeenth century Polish Baroque music

As I have recalled in the past, in the true heart of Rome, five minutes from Piazza del Popolo, there is a treasure chest of greenery, music and art. The Roman Philharmonic Academy has been based for more than half a century in the Casina Vagnuzzi, a historic building whose nucleus dates back to the sixteenth century and whose current appearance, of neoclassical elegance, is due first to Giuseppe Valadier and then to Luigi Canina.

The building was part of the large complex of the possessions of Pope Julius III just outside the Porta del Popolo, of which the adjacent Villa Giulia is testimony. It was later owned by Stanislaus Poniatowski, heir to the throne of Poland, before passing to Luigi Vagnuzzi whose name he still holds. In the Casina (which includes some beautifully frescoed rooms and in which the memories of the history of the Roman Philharmonic from 1821 to today are preserved) there are the offices of the institution as well as the Library. The building overlooks the vast gardens, populated by numerous plants both common and rare, a place where the summer season of the Roman Philharmonic Academy takes place.

This summer season is a real charm. It involves two concerts every night: one at 8pm in the small Sala Casella, a concert hall with about 170 seats, and one at 9.30pm in the bottom of the park in an open-air theatre with a stage which is the fruit of the imagination of Denis Krief – director, set designer and costume designer of world renown. In the interval between the two concerts, you can dine in an open-air restaurant where a Mediterranean menu is served.

This 2022 summer season extends from 17 until 30 June and is, as in the past, held in collaboration especially with institutes of foreign countries: this year those of Poland, Israel, Iran, Japan and Argentina stand out. Therefore, going to concerts in the garden of the Roman Philharmonic Academy is also a way to listen to rarely performed music. In addition, young groups are often relied upon for performances: an opportunity to know those who tomorrow will be the protagonists of large concert organizations.

I went the first evening, on 17 June: after a documentary on the two hundred years of the Roman Philharmonic Academy (in Sala Casella), we went to the open-air theatre for a concert entitled Alla Polacca (In Polish Style) and performed by an ensemble of ladies, the chamber ensemble Giardino di Delizie, all female and with strictly period instruments.

I know from personal experience how difficult it is to be familiar with Polish music. I am working on an essay on music, religion and politics in twentieth-century Poland: without the collaboration of the Polish Institute of Culture in Rome, and without the purchase of texts and CDs in Warsaw, not even the first line would have been written.

The music performed on 17 June 2022 refers to a different period, that from the second half of the sixteenth century to the end of the first half of the seventeenth century. Then the Kingdom of Poland was led by particularly music-loving kings. While creating a ‘Polish school’, they hosted at Court great foreign musicians (such as the German Telemann and the Italians Picchi and Merulzi). Thus, the great masters of the Polish Baroque, such as Marcin Mielczewski and Adam Jarzebski, were, so to speak, bred from the world of Germanic and Italian Baroque.

The nine pieces of the concert wisely alternate Polish composers with those from other countries so that the nuances of the former can be grasped also as the latter, invited to the Court, tried to adapt their music to the ‘Polish style’. A concert only or mainly for scholars of music history? Not really, and not only because this baroque is so sweet that it fits perfectly into the Philharmonic Garden and its atmosphere.

It was a great success, and there were requests for an encore to which the ladies responded with a short but complex piece by Telemann.

Copyright © 19 June 2022 Giuseppe Pennisi,
Rome, Italy

Diese CD enthält eine abwechslungsreiche Sammlung, die unter dem Titel Alla Polacca eine Reise durch Polen anbietet, wie es polnische und auch ausländische Komponisten, die in Polen lebten, arbeiteten oder dorthin reisten, während der Barockzeit gesehen haben.

Das ergibt eine gute Bestandsaufnahme dessen, was damals im polnischen Stil  geschrieben wurde.

Die CD ist von Anfang bis Ende mit großem Genuss zu hören. Zunächst bewundern wir die Lebendigkeit und Leichtigkeit der Interpretation, die uns dieses unbekannte Repertoire sehr leicht zugänglich macht. Die Interpretationen sind sehr einfühlsam und von beeindruckender kreativer Kraft.

This CD contains a varied collection which, under the title Alla Polacca, offers a journey through Poland as seen by Polish and also foreign composers who lived, worked or traveled to Poland during the Baroque period.
This makes a good inventory of what was written in the Polish style at that time.
The CD is a great pleasure to listen to from beginning to end. First of all, we admire the liveliness and lightness of interpretation, which makes this unknown repertoire very accessible. The interpretations are very sensitive and of impressive creative power.